ISABELLE HUPPERT: LA MIRADA PELIRROJA

Seducción fatal. Mirada gélida. Fetichismo. Al hablar de Stephane Audran y Claude Chabrol se comentó que el director francés tuvo otra musa, Isabelle Huppert. Ambos admiten esa condición. Se abordarán aquí tres cuestiones. El referido a la propia actriz. A su específica colaboración con Chabrol, y para terminar nos centraremos, por su interés, en su último trabajo juntos “Borrachera de Poder” (l’ivresse du pouvoir). Ante todo señalar que Chabrol apostó fuerte. Se permitió el lujo de hacer coincidir en un mismo film a ambos anhelos femeninos, lo que imagino que debe suponer la máxima expresión del morbo para un cineasta de sus características. Es como si Hitchcock hubiese tenido en un mismo reparto a Kim Novak y Grace Kelly. El riesgo de cortocircuito o infarto se multiplica. Chabrol se atreve y en “Violette Nozière” que en España se tituló “Prostituta de día, señorita de noche”, mete en la coctelera a sus dos musas. Stephane Audran es nada menos que la madre de la protagonista, Isabelle Huppert. Aunque la tremebunda historia está sacada de las páginas de sucesos, lo curioso del caso es que en un nuevo ejercicio metalingüístico que no parece casual, la nueva musa envenena sin escrúpulos a la antigua, como si el director, haciendo las veces de demiurgo que maneja los hilos, decidiese en pantalla que el momento del cambio ha llegado. 

Ello no significa que Chabrol no volviese a trabajar nunca más con Audran, pero a partir de entonces sus apariciones serán muy esporádicas. Había un nuevo fetiche femenino en el que indagar con posibilidades infinitas.

Por cierto, eso no significa tampoco que Isabelle Huppert, de carrera muy prolífica, se consagrase en cuerpo y alma a Claude Chabrol. Como todo el mundo sabe, esta actriz todo terreno ha trabajado con infinidad de directores y a lo largo de las tres últimas décadas ha probado de todo. Nos centraremos en su relación con el cineasta francés y la exploración del mundo femenino que realiza con ella.

Curiosamente ello nos lleva a tres modelos  femeninos. El primero es la criminal de extracción muy baja y humilde. Mujeres pobres de escasa educación que no dudan en usar el crimen. El hecho de utilizar casos extraídos de la prensa le aporta verosimilitud. E Isabelle Huppert le sirve como anillo al dedo. En “Violette Noziére” para mantener a un amante, roba y envenena a sus progenitores y es enjuiciada por ello. En la vista alegará abusos paternos que por cierto no quedan claros. En “Asunto de mujeres” y en “la Ceremonia” Chabrol abandona su tradicional diagnóstico crítico de las clases medias burguesas para dar su visión de la lucha de clases. El proletariado queda personificado en Isabelle Huppert y Sandrinne Bonnaire. Una chica de la limpieza y una cartera de pueblo, ambas resentidas y semianalfabetas proyectan asesinar a una familia de clase alta. O bien criminales que practican abortos ilegales en el caso de “Une affaire de femmes”. Todas estas mujeres autodestructivas viven en continua claustrofobia emocional y psicológica. La consecuencia de todo ello no podía ser otra que la adaptación de “Madame Bovary” donde pese a la excelente interpretación de la Huppert, se nota el enorme respeto que Chabrol siente por la obra de Flauvert ofreciendo una película muy correcta y académica, pero tal vez sin el desgarro necesario.     

Tras esta etapa de mujer proletaria y criminal, el tandem Chabrol-Huppert va a la búsqueda de un nivel de mayor sofisticación femenina. Tanto en “No va más” (Rien ne va plus) como en “Gracias por el chocolate” (merci pour le chocolate), convive el amago de thriller con la ironía, el drama soterrado con el sentido del humor y la ambición con cierto estilo.

El sorprendente paso definitivo hacia lo que Chabrol entiende por la mujer del siglo XXI se encuentra en “Borrachera de Poder” en la que Isabelle Huppert da una soberana lección en la composición de una superjueza de fuerte personalidad,  esquivo atractivo y particular encanto para enfrentarse a la bazofia financiera de alto standing que nos ha tocado en suerte. Su nombre es toda una declaración de principios: Jeanne Charmant Killman. La combinación de los dos apellidos la convierten en un auténtico misil. Un escorpión con guantes de seda. Una mantis religiosa de la nueva era, ataviada a lo matrix con largo abrigo de cuero negro, pero con llamativos guantes y bolso rojos. Con una socarrona sonrisa en los labios y a punto de encender un cigarrillo llama a la puerta de una lujosa gran mansión apenas ha amanecido. Cuando sale una señora en bata pidiendo explicaciones por lo intempestivo no tiene dudas: “Señora, abra paso. Son las nueve de la mañana y esto es un registro”. 

 El insólito retrato femenino resulta especialmente reconfortante para el espectador. Este tendrá ocasión de ver desfilar y desinflarse ante la suspicacia de la juez a importantes financieros y empresarios de mucho caché. Vamos, esos reptiles que guardan sus dineros en las islas Caimán. Algún político chapucero con las manos manchadas y los bolsillos llenos tampoco se escapa. En la mirilla del retrovisor y como referencia, Chabrol sigue acudiendo a las páginas de sucesos. Pero como ahora los escándalos son financieros se fijó en el caso Elf.

Los chacales al principio creen tener controlada la situación y se extrañan muy ofendidos al ser detenidos. Ella se lo explica de forma expeditiva “Mire, le voy a enviar a la cárcel. Ahora mismo. Ha malversado fondos públicos y privados, ha falseado asientos contables, ha cobrado comisiones ilegales, ha beneficiado a amigos en los contratos de forma fraudulenta, le ha puesto un piso de más de 500 metros cuadrados a su amante en Manhattan, y fíjese, creo que me dejo algunas cosas”. 

Chabrol siempre atento, es especialmente cruel con toda esa vomitiva casta de financieros que mueven cuentas, estafan al Estado y se manejan como pez en el agua en el mundo de los paraísos fiscales y el desvío de capitales. Incluso llega a ser hasta caricaturesco en algunos momentos, mostrando su patética e insolente chulería.

Sin embargo, estos tiburones de las finanzas no contaron con la particular voracidad depredadora de Charmant Killman, que actúa como un terminator de labios rojos, como un Van Helsing a la caza y captura de la guarida de los vampiros. Para neutralizarla intentan cuatro cosas. La primera es liquidarla dejando su coche sin frenos. Mala suerte, sobrevive. La segunda consiste en ascenderla, asignarle guardaespaldas y un nuevo edificio con un enorme y lujoso despacho, lejos de las estrecheces de la pequeña oficina funcional en la que trabajaba. Tampoco sirve. Al contrario, como le gusta el “charme” se crece. Y tener a dos tíos cachas a su servicio 24 horas es hasta un placer. La tercera es asignarle una colaboradora. Los depredadores con contactos la menosprecian y piensan que a las mujeres les encanta mucho más la rivalidad femenina que la caza del elefante blanco. Vuelven a equivocarse. La estupenda Marilyn Cantó está deseando también sacar a los peces gordos donde no puedan respirar “Creo que nos han puesto a trabajar juntas para que nos hagamos la vida imposible. Pero hierran el tiro. Entre las dos les agarraremos bien por los huevos”. Por tanto, tal y como sucedía en “la ceremonia” y “asunto de mujeres” dos féminas trabajarán codo con codo como amigas y sin descanso. Como si fuesen Woodward y Bernstein en “Todos los hombres del presidente”. Solo que ya no son dos criminales proletarias reprimidas y sin recursos. Ahora ostentan el poder y lo ejercen pisando fuerte. 

El único problema es que tanto poder pueda llevar a la embriaguez. A esa “ivresse” del título. Inconscientemente o fruto de su carácter gélido, Charmant Killman es juez a la caza full time. El aparato familiar y su pareja están en off para ella. Si en su día Marco Ferreri dijo “Adiós al macho” aquí no andamos lejos. El marido no pinta absolutamente nada y es un mero objeto decorativo para esta mujer todoterreno. Y claro, su vida privada se resiente. Esta faceta personal le interesa a Chabrol tanto o más que los escándalos financieros que destapa. Configurar a la juez como una nueva Juana de Arco, como una mantis con sonrisa pero de corazón helado tiene sus efectos. Y ahí es dónde Isabelle Huppert demuestra su valía como actriz gélida, capaz de abandonar su cama y su casa a las cuatro de la mañana para ir ¿a dónde? “A mi despacho, por supuesto”. Se dijo que los tiburones intentaron cuatro cosas con ella y solo se han mencionado tres. La cuarta es ofrecerla unas vacaciones pagadas y un aumento de sueldo a la vuelta. Se lo comunica su jefe. Pero para eso también tiene respuesta “No gracias. Con el dinero del aumento y el que te hayan ofrecido a ti cómprate un par de cojones”.

Este último trabajo entre el francés y su musa arroja una película interesante,  aunque desigual e irregular, con indudable atractivo pero con algunas caídas de tono. Mucho mejor en la descripción del complejo plano íntimo y personal que en la más tópica visión de la carroña imperante. Sobra decir que un argumento que cuente verdades no implica necesariamente buen cine. Aquí el lenguaje cinematográfico suma aciertos y errores. Pero a su favor cuenta el tradicional escepticismo del director, que le impide finalizar con un triunfo por goleada de su heroína. Prefiere un final abierto. Los chacales siempre están al acecho, y no es tarea fácil acabar con ellos. Muchos terminan saliendo a flote. Para el espectador queda una reflexión ineludible: Lástima que esto sea una película y no un documental.